‘Skenat më fisnike janë bërë të shkreta’/ Paralajmërimet për klimën në pikturat e shekullit të 19-të

Një ekspozitë e re që dokumenton ndikimin e Revolucionit Industrial paraqet disa artistë, shkrimtarë dhe mendimtarë të viteve 1800, teksa filluan të kapnin transformimin e mjedisit.

Kush e dinte çfarë, dhe kur, që nga fillimi i shekullit të 19-të, për ndikimin e industrializimit dhe përdorimit të lëndëve djegëse fosile në mjedis? Një ekspozitë e re në Bibliotekën Huntington, Muzeun e Artit dhe Kopshtet Botanike, jashtë Los Anxhelosit, e titulluar Storm Cloud: Picturing the Origins of Our Climate Crisis, ndihmon për të gjurmuar të dhënat shkencore, historike dhe artistike në fillimet e Revolucionit Industrial .  

Një dëshmitar i hershëm i ndryshimeve të ngjyrave të qiellit dikur të pastër dhe peizazhit të paprekur të fshatit ishte piktori britaniko-amerikan, Thomas Cole (1801-1848). Në vitin 1839, ai udhëtoi për në Ujëvarën Portage në lumin Genesee në Nju Jork, për të dokumentuar pamjet sublime, shkëmbinjtë shkëmborë dhe gjethet e bollshme që rrethonin grykën e thellë përmes së cilës lumi rridhte. Detyra e Cole, e porositur nga Komisioneri i Kanalit të Shtetit të Nju Jorkut, ishte të ruante në bojë vaji, pamjen që do të shkatërrohej nga ndërtimi i ardhshëm i një kanali të ri që do të bazohej në suksesin e Kanalit Erie, i cili ishte hapur më 1825.  

Vizioni madhështor i Cole është vetëm një nga rreth 200 artikujt – duke përfshirë piktura, ilustrime shkencore, libra të rrallë, fotografi, dorëshkrime, vizatime dhe tekstile – që dokumentojnë, se si dikur qiejt e pastër dhe peizazhet e paprekura u transformuan nga Revolucioni Industrial. Ne shohim se si, që nga vitet 1780, motorët e industrisë fjalë për fjalë morën avull. Rritja e numrit të furrave me djegie qymyrguri shpejt po ushqente gjithnjë e më shumë fabrika dhe mullinj, me produktet e tyre që më pas transportoheshin në tregjet e qytetit nga hekurudhat e sapondërtuara dhe rrugët ujore dhe kanalet e rikanalizuara. 

Ndër të tjera, artisti francez Philippe Jacques de Loutherbourg (1740-1812) gjithashtu kronikanoi metamorfozën nga skena baritore në vendin e punës industriale. Në pikturën e tij të vitit 1802, The Ironworks, Coalbrook Dale by Night, skena e zjarrtë e natës së punimeve të shkrirjes së mineralit, shfaqet po aq e frikshme sa një kazan Halloweeni.

Ndërkohë, shkencëtarët po vëzhgonin gjithashtu ndryshimet atmosferike dhe devijimet e motit, dhe ekspozita gjurmon gjithashtu këto gjetje. Më 1833, kimisti dhe meteorologu britanik Luke Hoëard (1772–1864) botoi studimin e tij prej 700 faqesh, Klima e Londrës. Ekzaminimi i tij i vlerave të një dekade të leximeve ditore të temperaturës në Londër, niveleve të ujit, reshjeve dhe drejtimit të erës, e çoi atë në përfundimin e ekzistencës së asaj, që ai e quajti një efekt urban “ishull i nxehtësisë”. Etiketa shoqëruese e ekspozitës shpjegon procesin pas gjetjeve të Howard: “Për shkak se ndërtesat, rrugët dhe infrastruktura e tjera urbane thithin dhe ri-emetojnë nxehtësinë e diellit, qytetet priren të jenë disa gradë më të ngrohta se zonat më pak të zhvilluara me pemë dhe trupa ujorë.” Howard gjithashtu vuri në dukje se ndryshime të tilla në temperature, përkonin me një fenomen që ai e quajti “mjegulla e qytetit” – të cilën sot ne e quajmë smog ose ndotje të ajrit. 

‘Nderimi për natyrën’

Ekspozita thekson gjithashtu punën pioniere mjedisore të shkencëtares, shpikësit dhe avokates më pak të njohur amerikane për të drejtat e grave Eunice Neëton Foote (1819-1888), botimi i së cilës i vitit 1856 ‘Rrethanat që ndikojnë në nxehtësinë e rrezeve të diellit’ në ‘The American Journal of Science and Arts’, demonstroi se dioksidi i karbonit (CO2) bllokonte nxehtësinë, një proces që ndryshon klimën që ajo e quajti efekti i kapjes së nxehtësisë. I saj ishte eksperimenti i parë i regjistruar që tregon ndikimin e emetimeve të CO2, në atë që ne tani e quajmë ndryshim klimatik. Por hulumtimi i Foote u anashkalua kryesisht. Në vend të kësaj, fizikani britanik John Tyndall (1820-1893) mori meritën për gjetjen në një studim të botuar tre vjet më vonë. Mbetet e paqartë nëse Tyndall ishte i njohur me punën e Foote. 

Shkrimtarë si autori dhe natyralisti amerikan Henry David Thoreau (1817-1862), kishin filluar gjithashtu të mblidhnin matjet e tij të ndryshimit të thellësisë së lumenjve dhe shënimeve të detajuara të lulëzimit dhe shfaqjes së zogjve pranë Walden Pond në Concord, Massachusetts, ku ai jetonte. 

Por është bërë e dukshme vetëm në dekadat e fundit se sa thelbësore mund të shërbejnë vëzhgimet e tij, si pika krahasimi midis asaj kohe dhe tani. Dëshmoni në ekspozitë, për shembull, grafikimin metodik të temperaturave të Thoreau gjatë stinëve në Walden Pond. Kohët e fundit, biologu i ndryshimeve klimatike Richard Primack ka detajuar në librin e tij, Walden Warming, lulet e shumta që tani po lulëzojnë më herët sot sesa në kohën e Thoreau, për shkak të temperaturave në rritje.  

Ndërsa të dhënat e Thoreau sot përdoren kryesisht për qëllime krahasimi, autori shprehu vetë alarmin për dëmin e shkaktuar nga ndërhyrja njerëzore, thotë Karla Nielsen, kuratore ekspozite dhe kuratore e lartë e koleksionit letrar të Huntington.

Siç i thotë BBC-së Melinda McCurdy, kuratorja e artit britanik në Huntington dhe bashkë-kuratore e ekspozitës: “Ne nuk po themi se ndryshimi i klimës u njoh si i tillë në shekullin e 19,” Por në të njëjtën kohë, thotë ajo, njerëzit po fillonin: “të pranonin se Revolucioni Industrial dhe veprimet njerëzore” po ndryshonin mjedisin.

Ndoshta për ironi, këto ide në rritje të dëmit të mundshëm që shkaktohet nga industrializimi përkoi me një nderim në rritje për natyrën, të nxitur nga poetë romantikë si William Wordsworth, disa nga botimet e hershme të të cilit janë gjithashtu të ekspozuara. Ose ndoshta ky entuziazëm i sapogjetur u ushqye të paktën pjesërisht nga rritja e qyteteve, ku tani jetonin shumë ish-banorë ruralë, duke gjetur punë në sferat e lulëzimit të industrisë. Udhëzuesit (disa prej të cilëve janë të ekspozuar në ekspozitë) u shumuan, ndërsa udhëtarët erdhën në fshat për t’u rilidhur me natyrën.  

Artisti britanik James Ward (1769–1859) në 1805, për shembull, portretizoi në mënyrë të vërtetë peizazhin e zonës kryesore industriale pranë Swansea, Uellsi jugor, i quajtur gjerësisht Copperopolis, sikur retë e errëta të tymit që dilnin nga fabrika, oxhaqet kishin qenë gjithmonë aty. 

Në një mënyrë disi të ngjashme, disa kritikë tani argumentojnë se pikturat e artistit të madh britanik John Constable (1776-1837) paraqesi, pamje shpesh të idealizuara të fshatit Sussex, me të cilin vepra e tij identifikohet aq ngushtë.

Sigurisht, piktura tregon syrin e mrekullueshëm të Constable për detaje; orët e tij të shumta të vëzhgimit të kaluar duke skicuar retë e kishin mësuar atë të jepte formacionet e reve me saktësi shkencore. Por skena e realizuar në mënyrë reale nuk tregon të gjithë historinë, thotë McCurdy. Gjatë moshës madhore të Constable, peizazhet britanike mund të kenë qenë në proces të kryqëzimit dhe grisjes nga hekurudhat dhe fabrikat, dhe lumenjtë po shndërroheshin në kanale lehtësisht të lundrueshme. Por, skena që ai paraqet, thotë McCurdy, është një “e parë përmes lenteve nostalgjike të fëmijërisë… ndërsa e pikturon atë si një i rritur”.  

Në kontrast të plotë, artisti dhe kritiku britanik John Ruskin (1819-1900) kritikoi blozën dhe tymin e krijuar nga qymyri që errësonte qiejt e dikurshëm të pastër si “Reja e stuhisë e shekullit të 19-të”. Ky ishte titulli që ai përdori për dy leksione publike që mbajti në 1884 dhe fjalët e tij tingëllojnë gjatë gjithë ekspozitës, e cila shfaq në mënyrë të dukshme nxitjen e tij që përshkruan renë e stuhisë sikur “të ishte bërë nga shpirtra të vdekurish”.   

Ekspozita tregon projeksione rrëshqitëse të nxjerra nga vizatimet e Ruskin,  të cilat ai i përdori në leksionet e tij, Thunderclouds, Val d’Aosta (1858) dhe Cloud Study: Ice Clouds over Coniston (1880), si dhe një bojë uji të vitit 1876. Atë që ne e njohim tani si ndotje e ajrit, ai e quajti “erë murtaje”. Ruskin kishte shpresuar të ngjallte shqetësim me leksionet e tij, të cilat ishin ndër veprat më të hershme për të diskutuar në mënyrë eksplicite ndryshimet klimatike të shkaktuara nga njeriu, por është e paqartë se çfarë ndryshimi bëri zemërimi i tij.

Dhe më 1891, shkencëtari britanik BH Thwaite (1858-1908) botoi një pamflet paralajmërues të titulluar Murtaja e tymit në Londër. Në të, ai pretendoi se cilësia e dobët e ajrit të shkaktuar nga qymyri i Londrës, ishte po aq vdekjeprurëse sa Murtaja e Madhe e shekullit të 17-të, duke llogaritur vdekshmërinë e katër për qind të popullsisë së Londrës gjatë dy javëve më 1886. 

Nga fillimi i shekullit të 20-të, grupe të ndryshme që mbronin ajër më të pastër kishin filluar të formoheshin. Në të vërtetë, artisti britanik RW Nevinson (1889–1946), pastel i turbullt gri i vitit 1916, nga një dritare zyre, shfaqet në ekspozitë, ai vetë ndihmoi në themelimin e Shoqërisë më të ndritshme të Londrës.   

Por reja e stuhisë së shekullit të 19-të nuk pushoi, prandaj vepra më e fuqishme dhe prekëse e ekspozitës mund të jetë fare mirë akullnaja mbresëlënëse e akullnajave Rosenlaui nga artisti britanik i ndikuar nga Ruskin, John Brett (1831-1902). Një rrjedhë e gjerë, e ndritshme e bardhë e ngjyrosur me blu ,del dhe udhëton lart nga një shtrat me gurë të madhësive të ndryshme, duke çuar përfundimisht në një mjegull malesh dhe resh të ngjashme me qiellin, dhe ndoshta përtej vetë kohës kur arrin majën e pikturës. Cili është simboli më i mirë i shkëlqimit natyror sesa kjo akullnajë e pacenuar, e mbështjellë kaq dendur nga shtresa bore dhe akulli, saqë është pothuajse e pamundur të imagjinohet kjo masë e ngrirë të tërhiqet, të shkrihet, të tretet me rritjen e temperaturave./ BBC.
Burimi